紅木家具做為具有中國特色的文化元素和民族風格，那么紅木家具的制造工藝有哪些呢，跟隨凹凸傳奇紅木家具一起來看下：

  以手工方式制作家具，做工和技藝尤為重要。紅木家具的制造，在繼承明清以來優質硬木家具的傳統技藝上，隨著時代的發展，工藝水平得到了不斷的提高，特別是許多優秀產品，做工精益求精，工藝科學合理。

一、木材干燥工藝

  首先，家具的制造往往直接取決于用材的性質。紅木、花梨木等木材與紫檀、黃花梨在木材質地上尚有一定差別，因此，用材的加工處理就成為家具質量的先決條件。不少紅木材料常含油質，加工成家具的部件容易“走性”，就是白坯完工以后，也還會影響髹飾。民間匠師在長期的生產實踐中摸索出了許多處理木材材質的方法，積累了不少行之有效的經驗。

  舊時，一般先將原木沉入水質清澈的河邊或水池中，經過數月甚至更長時間的浸泡，使木材里面的油質漸漸滲泄出來，然后將浸泡過的原木拉上岸，待稍干后鋸成板材，再存放在陰涼通風的地方，任其慢慢地自然干燥，到那時，才用它們來配料制作家具。這種硬木用材的傳統處理方法，所需時間較多，周期較長，現代生產已很少采用，但經如此干燥后的木材，“伏性”強，很少再有“反性”現象。傳世的許多紅木家具，有的已歷時二三百年，除特殊原因外，很少有出現隙縫和走樣的。用作鑲平面的板材，不僅需經一二年的自然干燥，而且還需注意木材紋理絲縷的選擇。

  民國以后，有些紅木家具的面板開始采用“水溝槽”的做法，即在面板入槽的四周與邊抹相拼接處留出一圈凹槽，可避免面板因漲縮而發生破裂或開榫現象。這種手法一直延續到現在，顯然在工藝上要比鑲平面容易。這與傳統工藝中起堆肚的做法有些類似，但只將面心板四周減薄后裝入邊框內，槽口僅留0.5厘米左右。

二、家具制造的圖樣

  制造每件家具，總要先配料劃線。劃線也叫“劃樣”。舊時沒有設計圖紙，式樣都是師徒相傳，一代一代口授身教，每種產品的用料和尺寸，工時與工價，均需十分熟悉并牢牢記住。家具的新款式，主要依靠匠師中的“創樣”高手，江南民間稱他們叫“打樣師傅”。在長期實踐中，憑借豐富的經驗，他們常常能舉一反三，設計創新。

  舊時硬木家具的制造，大戶人家常邀請能工巧匠到自己家中來“做活”，少則數月，長達一二年。工匠們根據用戶的要求從開料做起，一直到整堂成套家具完工。因此，民間又有所謂“三分匠，七分主”的說法，意思是指工匠的打樣或設計，往往需要依照主人的要求進行，有時，甚至主人直接參與設計。所以，流傳至今的紅木家具傳統式樣，不少都是在傳統基礎上集體創作完成的。

  筆者曾在一張家具的相片背面發現寫有“工飯洋給拾叁元陸角”等字樣，這說明清末時已有用照相的方法來“留樣”的，以便日后再造。香港八龍書屋出版的《清代廣式家具》一書中，翻印了距今一百年左右的《廣東五常酸枝家私》圖集，是“當時廣州家具商行經營的……家具的造型圖樣”。這些產品圖樣作為一種“商品目錄”，以適應當時外銷的需要，也可認為是那時作坊生產的一種產品樣本(圖2—3)。毫無疑問，這些圖樣對配料、加工制造都起著十分重要的作用。一直到2 0世紀的6 0年代，還有不少工廠仍用這類形式的圖樣來作為生產的圖紙(圖4)。從制造工藝上來說，這也是紅木家具與以前硬木家具制造有所不同的方面。

三、精湛的木工工藝

  富有優良傳統的木工加工手藝發展到紅木家具制造的年代，已達到登峰造極的地步。木工行業中流傳著所謂“木不離分”的規矩，就是指木工技藝水平的高低，常常相差在分毫之間。無論是用料的粗細、尺度，線腳的方圓、曲直，還是榫卯的厚薄、松緊，兜料的裁割、拼縫，都是直接顯示木工手藝的關鍵所在，也是家具質量至關重要的內容。因此，木工工藝要求做到料份和線腳均“一絲不差”，“進一線”或“出一線”都會造成視覺效果的差異；兜接和榫卯要做到“一拍即合”，稍有歪斜或出入，就會對家具的質量發生影響。

  蘇州地區木工行業中，至今仍流傳著“調五門”的故事。傳說過去有位木工匠師，手藝特別出眾。一次，他被一家庭院的主人請去造一堂五具的梅花形凳和桌。匠師根據設計要求制成后，為了說明自己的手藝高明，讓主人滿意放心，便在地上撒了一把石灰，然后將梅花凳放在上面，壓出五個凳足的腳印來。接著，按五個腳印的位置，一個個對著調換凳足。經過四次轉動，每次五個凳腳都恰好落在原先印出的灰跡中，無分毫偏差，主人看后贊不絕口。

  1．工藝與構造的設計

  在木工手藝中，許多工藝和結構的加工均需匠心獨運，尤其是各種各樣的榫卯工藝，既要做到構造合理，又要做到熟能生巧，靈活運用。例如，紅木家具中常常利用榫卯的構造來增強薄板或一些構件的應變能力，以避免橫向絲縷易斷裂、易豁開等缺點。對于一些家具的鏤空插角①，匠師們巧妙地吸收了45度攢邊接合的方法，將兩塊薄板分別起槽口，出榫舌后拼合起來(圖4－1)，既避免了采用一塊薄板時插角因鏤空而容易折斷的危險，又提供了插角兩直角邊都可挖制榫眼的條件，只要插入樁頭②，即能很好地與橫豎材相接拼合。

 2．科學合理的榫卯結構

  工藝合理精巧，榫卯的制作是最重要的方面。經過長期的實踐，紅木家具中榫卯的基本構造，有些做法已與明式家具榫卯稍有不同，如丁字形接合的所謂“大進小出”，即開榫時把橫檔端頭一半做成暗榫，一半做成出榫，同時把柱料鑿出相應的卯眼，以便柱側另設橫檔做榫卯時可作互鑲。

  紅木家具常用的榫卯可分為幾十種(圖5)，歸納起來大致有以下這些：格角榫、出榫(通榫、透榫)、長短榫、來去榫、抱肩榫、套榫、扎榫、勾掛榫、穿帶榫、托角榫、燕尾榫、走馬榫、粽角榫、夾頭榫、插肩榫、楔釘榫、裁榫、銀錠榫、邊搭榫等等。通過合理選擇，運用各種榫卯，可以將家具的各種部件作平板拼合、板材拼合、橫豎材接合、直材接合、弧形材接合、交叉接合等等。根據不同的部位和不同的功能要求，做法各有不同，但變化之中又有規律可循。清代中期以后，不同地區常有一些不同的方法和巧妙之處，如插肩榫和夾頭榫的變體，抱肩榫的變化等等。在深入調查研究中，偶然還會遇到某種榫卯或某一種局部的構造是我們過去所不知道的。

  有人以為，精巧的榫卯是用刨子來加工的，其實，除槽口榫使用專門刨子以外，其他均使用鑿和鋸來加工。鑿子根據榫眼的寬狹有幾種規格，可供選用。榫卯一般不求光潔，只需平整，榫與卯做到不緊不松。松與緊的關鍵在于恰到好處的長度。中國傳統硬木家具運用榫卯工藝的成就，就是以榫卯替代鐵釘和膠合。比起鐵釘和膠合來，前者更加堅實牢固，同時又可根據需要調換部件，既可拆架，又可裝配，尤其是將木材的截面都利用榫卯的接合而不外露，保持了材質紋理的協調統一和整齊完好。所以，清料加工的家具才能達到出類拔萃的水平。中國傳統家具通過幾千年的發展，自明代以后，能如此將硬木家具的材料、制造、裝飾融于一體，這種駕馭物質的能力，不能不說是對全人類物質文明的巨大貢獻。

  3．木工水平的鑒別

  要全面地檢查一件紅木家具木工手藝的水平，各地都有不少豐富的經驗，看、聽、摸就是經常采用的方法。看，是看家具的選料是否能做到木色、紋理一致，看結構榫縫是否緊密，從外表到內堂是否同樣認真，線腳是否清晰、流暢，平面是否有水波紋等等；聽，是用手指敲打各個部位的木板裝配，根據發出的聲響可以判斷其接合的虛實度；摸，是憑手感觸摸是否順滑、光潔、舒適。紅木家具歷來注重這種稱為“白坯”的木工手藝，一件優秀出眾的紅木家具，往往不上漆，不上蠟，就已達到無瑕的水平。

  4．傳統的木工工具

  “工欲善其事，必先利其器。”精巧的手工技藝，離不開得心應手的工具。紅木家具的木工工具主要有鋸、刨、鑿和銼。由于紅木木質堅硬，故刨子所選用的材質，刨鐵在刨膛內放置的角度，都十分講究。

注釋：

  ① 插角：角牙或托角牙子，江南工匠稱之為“插角”。

  ② 樁頭：北方工匠稱“裁榫”，江南工匠謂“樁頭”。

  ③ 理線：將線腳作整理加工，民間工匠稱之為“理線”。

四、明瑩光潔的揩漆工藝

  紅木家具在南方都要做揩漆，不上蠟，故除木工需好手外，漆工同樣需要有好的做手。漆工加工的工序和方法雖各地有差異，但制作的基本要求大致相同。揩漆是一種傳統手工藝，采用生漆為主要原料。生漆又稱大漆，加工是關鍵性的第一道工藝，故揩漆首先要懂漆。生漆來貨都是毛貨，它必須通過試小樣挑選，合理配方，細致加工過濾后，經曬、露、烘、焙等過程，方成合格的用漆。有許多方法秘不外傳，常有專業漆作的掌漆師傅配制成品出售，供漆家具的工匠們選購。

  現代紅木家具揩漆多用腰果漆。腰果漆又名陽江漆，屬于天然樹脂型油基漆。采用腰果殼液為主要原料，與苯酚、甲醛等有機化合物，經縮聚后加溶劑調配成似天然大漆的新漆種。

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